Werktext

Zwischen Dokument und Interpolation

Die Ränder als Methode

Schusters fotografisches Werk ist eine Studie der Schwelle: zwischen Gebrauch und Verfall, zwischen persönlicher Erinnerung und kollektivem Vergessen. In Ludwigshafen, wo das Werksgelände den Horizont bestimmt, fotografiert er seit 2006 Brachen, Leerstand und Orte im Umbau. Die Kamera ist dabei weniger Taxonom als Zeugin; sie sucht nicht das exemplarische Gebäude, sondern die Spur des Lebens darin. Die Sarajevo-Arbeit von 1997, entstanden kurz nach dem Ende der Belagerung, zeigt diese Haltung früh.

Konsum als Bildraum

In Consumption verlagert sich der Blick in die Berliner Innenstadt. Schaufenster, Markenflächen und Werbeträger werden zu Bühnen, vor denen Passanten wie Statisten einer fremden Inszenierung erscheinen. Die Serie verbindet die dokumentarische Disziplin der Ludwigshafen-Arbeit mit einer Frage, die später zentral wird: Wer produziert die Bilder, in denen wir uns bewegen?

Gesicht & Fiktion: das interpolierte Selbst

Für Gesicht & Fiktion hat Schuster ein eigenes Bildmodell auf seinen Selbstporträts trainiert. Es erzeugt Bilder einer Person, die ihm ähnelt, in Situationen, in denen er nie war: als Cowboy, als König im Cabrio, als Badegast im Paparazzi-Schnappschuss. Die Prompts verlangen ausdrücklich Unvollkommenheit: Blitzlicht, schiefe Kadrierung, die Ästhetik billiger Digitalkameras der frühen Nullerjahre. Wo Cindy Sherman ihre Rollen noch leiblich verkörperte, ist Schusters Körper in diesen Bildern statistisch angenähert. Aus der Verkleidung wird eine Interpolation.

Provenienz statt Aura

Jedes Bild der Serie erscheint mit einem vollständigen Herkunftsnachweis: Software, Modell, Seed, Sampler, LoRA, Prompt und SHA-256-Hash. Wo KI-Bilder ihre Entstehung üblicherweise verbergen, legt Schuster sie offen. Damit stellt sich die Arbeit in eine Linie mit Thomas Ruffs analytischer Fotografie und Trevor Paglens Untersuchungen maschinellen Sehens. Autorschaft zeigt sich hier als Entscheidung über Parameter, Auswahl und Kontext.

KI-KÖRPERKULT

Im September 2024 brachte die Ausstellung KI-KÖRPERKULT mit dem Kunstverein Industrietempel KI-generierte Körperbilder in den Antikensaal des Mannheimer Schlosses. Zwischen den Abgüssen antiker Skulpturen trafen zwei Ideale aufeinander: der klassische Körper, der als Natur auftreten musste, und der algorithmische, der seine Gemachtheit nicht verbergen kann.

Selbstdarstellung des Künstlers · Oktober 2026